rollei35(禄莱35生产时间)

1. rollei35，禄莱35生产时间？

莱35生产时间是1966年

禄莱35诞生于1966年，由天才设计师Heinz Waaske亲手缔造，可谓当时世界上尺寸最小的135相机

体积几乎是香烟盒大小，很容易让人怀疑是否真能容纳135胶卷，但它确实是标准的24X36片幅，手动光圈、快门，甚至还有可靠的测光组件，真是机器虽小、五脏俱全。

rollei35(禄莱35生产时间)

2. 如何看待摄影器材党？

个人浅见，这个问题不应偏激，要分角度客观来看：

一、器材是摄影的工具，对器材性能有一定要求是正常现象

首先，器材是拍摄工具，这是一个客观事实；不同档次的器材有不同档次的性能，这也是一个事实。对于职业摄影师和摄影爱好者，对器材性能有一定要求是正常现象：

就好像汽车爱好者钟情好车一样，大部分摄影师和发烧友，也对好器材有很高的偏爱，可以说都算是一定程度上的“器材党”，包括我自己在内。

二、器材有独立于摄影之外的魅力，如果确有经济条件，对器材的爱好应该得到尊重

相机和镜头是精密的光电仪器，本身就有脱离摄影外的独特魅力，很多人痴迷于相机复杂的操控感和精密度，还有不少专门的器材收藏家：

对于这个现象，我觉得每个人有自己的选择自由，只要经济条件许可，没有严格意义上的对错，换句话说，只要自己开心，就挺好。

三、摄影是实质是美的记录和情感的表达，致力于在摄影上有所建树的朋友，不要因为过分关注器材而偏离航向

凡事都有两面性，对于希望在摄影上有所发展的朋友，如果过分关注和痴迷器材，就没有足够的心思和精力去学习和钻研摄影技巧，也就不会有大的发展和提高：

说的通俗点，一个人摄影技能和素养的高低，和所使用相机的像素、噪点控制，以及镜头的畸变、色散和焦外质量等技术因素并没有直接的关系。而题材的选择、画面的设计、蕴含的立意和情感，才是一副作品真正的魅力所在。这点或许只有老摄影人才能正真体会吧：

个人浅见，仅供参考，欢迎交流，共同提高

3. 想入手一款胶卷相机？

是否值得入手得看相机的各种特性能和个人的不同需要来考慮。比如：性价比，工艺与做工，设计理念，保值与再放出套現功能，品牌或个体名气，美观特性，功能操作特性，历史价值，希有性，收藏性，可玩性(操作，手感，声音)可爱的白菜价之类等等。因此各种的特性便造就成了古董类胶片相机所能产生的收藏趣味。

比如，世界上第一家相机厂是那家呢？17xx年奥地利的光学厂家，后搬到德國的福伦达，相机工艺精美，产品每一细节常常都动足了心思。(图一至四福伦达)。比如名气极大的禄莱双反；比如那些系統专业单反相机取景器可换功能，眼平腰平可自換等等。

4. 禄来35s和35se的区别？

1. 感光元件：禄来35S采用的是35mm胶片相机，而禄来35SE则采用了数字传感器。

2. 操作方式：禄来35S是一款全手动相机，需要手动调节快门速度、光圈和对焦等参数；而禄来35SE则具有自动曝光和自动对焦功能，使用起来更加方便。

3. 外观设计：禄来35S和35SE的外观设计也有所不同，35S采用了经典的机械式相机设计，而35SE则更加现代化，采用了更加流线型的外观设计。

4. 价格：由于采用了不同的技术和设计，禄来35S和35SE的价格也有所不同，35SE的价格相对较高。

总的来说，禄来35S和35SE是两种不同类型的相机，适用于不同的拍摄需求和用户群体。

5. 有哪些颜值高的傻瓜胶片机值得推荐？

其实当你拥有一台手动单反之后，也尝试了手动的乐趣，也装了X，何不再搞一台口袋傻瓜相机，体验下不同的视角，体验下不同的拍摄经验，作为备机，甚至有可能以此为主。这里总结的有的是完全自动的傻瓜相机，有的是具备一些手动功能的机型，总之都是胶片135全画幅旁轴口袋相机，有的具备特殊的外观结构，有的镜头或测光有特点，大多以定焦为主，但也穿插变焦。

德国agfa系列小型旁轴算是70年代口袋相机的鼻祖，虽然拥有了自动曝光，但还是没有自动对焦，过片也是手动，闪灯更需要外置，而且镜头还仅限于40焦段这个踩着标头和广角的骑墙，具体型号4个，335光圈3.5快门300，535光圈升到2.8快门500，1035快门升1000，1355多了黄斑对焦，后来agfa还和国内厂家合作生产带闪灯机型，但体积太大就不放进来讨论了，总之这个系列可以看成是rollei35的全自动曝光机型，追求德系的可以尝试。

德国balda系列小型折叠旁轴，也是80年代口袋相机小型化的另外一个经典机型，光圈先行，手动估焦，过片手动，闪灯侧置，机型有小的改进一直在发展，镜头在c35的38f5.6小广角，后来进化成f2.8的ca35，cs35，ce35，ce35a等，快门500也基本够用。后期有一半是在国内由德国提供镜头来生产，同一时期和福伦达与minox都算是德产口袋三杰，同样也是德系追求者不错的选择。

佳能从l39口旁轴时代对摄影器材民用普及化做的贡献，到7系列顶峰，转而迈进单反时代，这中间普及型固定镜头旁轴手动对焦机型的几代从大到小，40 f1.7微广（那个时代35头还很少用在这类级别的机型上）45 f1.9标头都代表了那个时代先进的摄影器材技术发展，更大的光圈帮助使用者在更多的环境下捕捉下不错的影像，而下面这台af35ml，就是这一种机型迈入自动对焦曝光卷片时代的开端，然后就是唯一一台拥有红圈级别非球面镜镜头口袋机mc。

contax 康泰时，日本京瓷出品，镜头的红T，虽然摸到了数码的影子，推出了数码单反和口袋，但最终还是无疾而终，最后蔡司也转头索尼。contax除了中画幅645，135单反，135旁轴等，还有一个丰富的口袋机系列，甚至表弟雅西卡yashica也推出了一些列口袋机，近两年火的一塌糊涂。第一款T af 38f2.8 虽然还是手动过卷，黄斑手动对焦，外置闪灯（简直就是高级版的minox），第二款T2 也还是38f2.8，但拥有了全自动曝光对焦过片内置闪灯，终于成为了标准口袋机，第三款T3改为35f2.8，体积更小，配置更先进，成为了口袋机的王者，其他变焦版本tvs，tvs ii，tvs iii，镜头从28-56进化成30-60

fuji时代的机器有这么台一台，dl200，dl就是方便装卷的一个结构，这个机器有2个亮点值得提到，镜头是少见的32mm ，而且光驱竟然是2.8，还有一点就是他的测光竟然是ttl测光，仔细看下面图内侧镜头上的两个玻璃点，具体这个结构有什么优势有什么特别自己搜索吧，唯一有一点不足，就是闪灯无法关闭，每次开机还要固定给闪灯充电，但总之是一台值得玩的

Fujifilm Klasse (贴牌Rollei AFM35) /Klasse S/Klasse W这三个机型，2000年以后胶片就已经走下坡路，但富士竟然接连推出了镜头分别为38mm f/2.6 (Klasse)、38mm f/2.8 (Klasse S)、28mm f/2.8 (Klasse W)，最近对焦都达到0.4m的三个机型，一直到现在还在生产。这个系列手动调节功能很多，但还是没有理光gr好用，机器体积也偏大，算是口袋相机里的高级机型。

konica 柯尼卡。提到她，就不能不提巧思农镜头，什么佳能，尼康宾得美能达奥林巴斯等等，都不弱的经典镜头品牌，随之而来的巧思系列旁轴相机，更是各家里的翘楚，出了一堆徕卡l39和m口镜头机身聊，单说巧思af也是摄影史上经典一笔。但严格说来这机器从大小上不能算口袋机器，可以看作是为了满足高级爱好者与一部分专业摄影师，但说实话，不论这个镜头的素质多么好，对焦优势与静功能都多么适合纪实摄影，但是，由于当年设计理念的限制，操控也不能说差，至少是不容易上手，所以玩过两天，如果以来自动对焦我宁愿选择g1g2，如果像我完全不信任自动对焦，可以徕卡m或其他机型，但追根究底，还是这个35头的限制，所以我才如此强调焦段与你的选择，直接涉及到影响的气质，那你的气质是什么呢？

miranda 米兰达，多好听的名字，其实介绍他完全没有其他理由，这个品牌也是推出过机械单反的一些机型，后来也做不下去慢慢退出历史舞台，，1955年，日本第一台采用五棱镜取景器（取景器可更换）的单反相机米兰达（Miranda）T诞生，其设计基于Kine Exakta，快门按钮在机身前方。1957年，公司改名为米兰达相机株式会社（Miranda Camera K.K.）但76年停产相机了。这个名字是我最中意的模特同名，那就凑个数介绍下几个能看的镜头配置都只是35-38，光圈不大3.5-3.8，随便玩玩也足够。

minolta美能达，这个幽灵和柯尼卡konica结合以后，又附着索尼身上，阴魂不散，在135第一集团领跑厂商里，佳能尼康宾得康泰时美能达奥林巴斯里，美能达一直走的都是平民路线，除了早期的x时代那套专业机型，和徕卡的合作还延伸出第一台光圈先行m口旁轴cle，其他基本都是为了满足一般普罗大众的需求，最多也就是中高级爱好者，但由于x700的知名度，和人们对所谓黄标镜头的编故事，加之美能达存世量巨大，成为入门小白的首选之一，但也就因此，也埋没了很多美能达其他单反机型，说白了x700的名声出了得奖缘故意外，正式傻瓜机的功能与单反的外观，满足了一批入门小白的趣味需求，但有个例外，在高级随身机领域他的tc-1总是陪排在很靠前，他极小的体积，优秀的镜头，手动操控的便捷等等，让他在口袋机领域和gr1v可以争28头的一哥位置。另外有趣的光圈结构造就了他没有p档，也算自动相机里的奇葩，但由于推出的太晚，还没有建功立业的机会，最后只能留于爱好者的奢侈收藏，大多数是极新得品相互相转手成为把玩的玩物。

nikon尼康也该出现了，话说这些一线大厂都不是特别在乎口袋机这类，也都有生产，市场总是要占领的，但说到铭机，不出则已，要出就基本会推出些很经典的玩物，注意我的词，玩物。尼康的35ti和28ti就是，非常高档的镜头，先进的对焦与测光模式，丰富的手动功能，极佳的外观复古设计，尤其是那个被无数人陪次提到的指针显示系统，完全的顶级自动相机配置，拿在手里就感觉是手持一件工业时代的小雕塑，虽然她的对焦声音大到我以为他坏了，指针系统也很脆弱，操控不是那么方便，尤其是反人工设计的美丽棱角，都不会降低他的美感，但是，这件值得把玩的玩物，和摄影武器有极大差距，他的精美就是反操作的，拿在手里，你会留恋于指针的变化，而忘记拍照。

olympus，他把口袋机做成了主业，靠着口袋机从胶片时代前5，6位摸爬滚打，一直挺到今天，熬死了contax，熬死了美能达柯尼卡，熬趴下了宾得，竟然在老对手佳能尼康和新敌人索尼松下的夹击下，做出了今天的成绩和地位，独树一帜又拉帮结伙，实在是小强，他靠的是什么接下来我们就说说。奥林巴斯是一件很注重相机小型化的厂家，也许和他做显微设备出身有关，小巧精致从单反时代就延续下来，可以说开创了民用机器小型化的先河，包括固定镜头旁轴系列，半格单反与旁轴系列，都是继续着这个传统，到了口袋相机全副小型化之后，它更是设计出几个系列的经典机型，把小巧轻便，丰富功能，优秀的镜头，手感极佳的操控集于一身，不只满足了广大一般普通用户的需求，甚至让专业摄影师高级爱好者也折腰，甚至到了今天还有他的特殊价值。

Pentax宾得，最著名的，或者说唯一著名的，就是32mm镜头的espio mini，或叫uc1，你会发现很多经典口袋机都叫什么mini，这个一看就知道什么意思，还有就是很多机型都叫什么什么1，就算后期发展出改进型号也都喜欢用s，ii，v，n这些后缀来表示，谁都想当第一个，唯一那个，生怕显得不够独特，但是这套espiomini确实独特，除了他不错的外观操控，只是比较容易掉漆，75周年纪念版的手感等。

rollei 35 系列网络上介绍的很多了，开创了小型135全幅相机的全新篇章，也吧机械快门全手动口袋机做到了极致，已经达到了艺术品的高度，从外观细节无一不是和谐精致的，把玩在手里就是一种享受。

理光ricoh，拼到今天能把老大哥pnetax收购，在副厂里算个小奇迹，翻身变凤凰，并且吧一个GR系列机型从胶片时代一直做到今天的也不多家，先看看早期的auto shot和hi color系列，就能看出理光是非常有想象力的厂家，能把全副做的这么小，还是少见的35f2.8头，非常不容易。最后就是著名的gr1系列，gr1 gr1s gr1v 最后是gr21，基本外观都一样，除了gr21拥有21f3.5的超级广角头以外，其他都是28f2.8的大广角配置，这个头还生产了徕卡口版本，受欢迎程度可见一斑，gr1系列除了功能有一些升级外，基本都剧本一定手动对焦曝光功能，完全可以满足专业和高级爱好者的需求，体积很小，机身扁平，手感舒服，操控顺手，单手绝对足够，他们就是扫街届的王者自动机。

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6. 中国生产照相机的公司有哪些？

中国生产照相机的公司有哪些，比日本落后多少？

照相机生产这个领域，中国比日本落后多少这个问题，我想通过大家都比较熟悉的一个故《龟兔赛跑》来解答。

如图，日本就犹如前面那只参加全程赛的机器兔子，从不偷懒从不睡大觉且越跑越快，而且誓死要跑完全程。中国就如后面那只跟跑的生物乌龟，半途参赛，刚开始和兔子跑得一样快，到后来越跑越慢，中间累了停下来歇一会儿睡一觉，接着起来再跑一段，还是觉得累，并感觉被兔子越甩越远，没希望赢得比赛跑，于是想放弃。通过这个故事您就知道在相机生产这个领域中国和日本的差距啦。

目前，中国恐怕在照相机和摄像机领域早已全面落后日本。不仅仅是中国，可以说全世界几乎都落后于日本。在光学成像领域除了德国能与之抗衡以外，恐怕日本已再无对手。

中国的照相机曾经也辉煌过。我们耳熟能详的品牌莫过于“海鸥”和“凤凰”这两个品牌。1958年由上海照相机厂生产的第一部“58-I”型照相机，开启了中国相机制造之路。也让“海鸥”这个品牌的照相机进入了中国的千家万户。70年代末，80年代初中国的又一个相机大牌“凤凰”，在江西光学仪器厂诞生。从此，中国的相机制造渐渐进入鼎盛时期。那时国内的相机市场可谓百花齐放，我们能叫出的品牌有：海鸥、凤凰、珠江、牡丹、太湖、东方、友谊、红旗、东风、红梅、虎丘、长城、青岛、华蓉、华中、西湖、天鹅、孔雀、鸿雁、华夏(百灵)、美乐、三友、甘光、华山、华光、飞跃、百花、湖光、海燕。

然而进入二十一世纪，随着数码科技的飞速发展，胶片相机已慢慢没落，逐渐被数码相机所取代。那些国产相机品牌由于种种原因没能继续以前的辉煌，纷纷倒闭。但那时也涌现出了一些新的数码厂商纷纷推出了自己的国产数码相机，如“爱国者”，“明基”等。不过由于没有技术的积累，且核心技术也没掌握在自己手里。国产数码相机的辉煌也只能是昙花一现。

直到近些年，国产相机的身影也更难见到了。尽管期间有部分相机厂商也有过复兴中国相机的壮志雄心，想轰轰烈烈地让中国的老牌相机浴火重生。如海鸥在2004年全面停产后的10年，也就是2014年“新海鸥”通过重组，数字转型复出。然而“新海鸥”确实生不逢时。我们都明白恰恰是这几年，传统数码相机受到了智能手机市场巨大的冲击，连鼎鼎大名的百年尼康也遭受了前所未有的巨大亏损。真的为海鸥惋惜，为中国的国产相机惋惜。

反观整个日本相机市场。我们会惊奇的发现，那些传统的老相机厂商如今依然活跃在这个市场上，并你追我赶，各显神通。目前市场上的日本相机如：尼康，佳能，索尼，松下，宾得，奥林巴斯，富士，理光，柯达等市场占有率都比较高。我们仔细研究就会发现，这些传统的相机厂商他们都有各自的生存秘诀，任何一家都有独步天下的独门技术。要知道，这些厂家大部分都开创于上世纪二三十年代，尼康去年也度过了他100岁的生日。

他们的存在与发展绝非偶然，这是一种企业理念与技术的传承。“工匠精神”不是简单的靠嘴上说说的。试想一下，我们国内有多少真正的百年老店？有多少企业能做到坚持自己的理念，不为利润驱使不改旗易帜，不改庭换面？举个最好的例子：前几年房地产暴利的时候，有多少企业放弃了自己的老本行，改投房地产？所以我们越来越多的人会支持茅台，支持老干妈，支持格力，支持华为。因为这些企业，真正的专注于自己的老本行。我们希望在不久的将来能在中国看到更多的百年企业。

对日本的这种企业精神，我们应该抛开民族情节，更多的是去学习。我们可以学德国蔡司，徕卡。今天，即使日本相机再怎么厉害仍然没有把蔡司，徕卡等德国相机挤出市场。因为他们坚持了自己的特色，专注于自己的工艺与技术。再反过来看看“海鸥”与“凤凰”他们当初如果多专注于自己的强项，少追求一些泡沫数据，或许就不至于走到今天。

相机既如此，各行各业皆如此。上个月美国对中兴的制裁，不也是因为中国没有掌握最核心的芯片技术吗？不过值得庆幸的是，我们国家已越来越重视自主创新的能力。在照相机镜头领域里，我们国产的品牌如“老蛙”，“中一”等仍然在默默地坚持。希望国人多支持中国造！

说了日本照相机，不得不提日本的摄像机。目前广播电视行业里所有的ENG摄像机基本上都被日本松下和索尼垄断。摄像机镜头被佳能和富士垄断。演播室摄像机除了松下和索尼，还有日本池上。民用小摄像机还有佳能，JVC等。日本摄像机几乎垄断了全球所有市场，法国汤姆逊摄像机也越来越难觅其踪影。不过我们也有一家国产品牌在生产摄像机，他就是“华傲精创”。希望国产摄像机也能早日崛起。

好啦，这个话题今天就先聊到这里。有不同观点的朋友，希望在评论区留言讨论。希望我的朋友也可以关注我的头条号：苏州三忆影像。